Aux alentours de 1895, à Passy. Marcelle Paillardin est exaspérée. Son mari, un architecte bedonnant et essoufflé, n'honore ni sa couche, ni son nom. Aussi, lorsque le brave Paillardin lui annonce qu'il doit passer la nuit dans une chambre supposée hantée pour y constater la présence d'esprits frappeurs, Marcelle décide-t-elle de prêter l'oreille aux propos enjôleurs de leur ami Pinglet, en quête de bonne fortune. Le couple illégitime transporte ses amours naissantes à l'Hôtel du Libre-échange, dont le nom dit assez l'usage. Le hasard conduit sous le même toit Paillardin lui-même, un client bègue, Mathieu et la bonne des Pinglet, en coquetterie avec le neveu de Paillardin......

Bertrand (Charles Denner) travaille dans une entreprise d'aérodynamisme. Il est autant amoureux des femmes que de l'idée même de la femme. Pour lui, toutes les femmes sont uniques et irremplaçables. Elles sont à la fois l'œuvre de sa vie, son inspiration artistique et la cause de sa mort. Mais si Bertrand est un amoureux insatiable, c'est que deux profondes blessures sont restées en lui. Celle que lui a causé une mère (Marie-Jeanne Montfajon) distante et froide, tout d'abord, et dont il ne parviendra jamais à se faire aimer. Et puis celle que lui a infligée Véra (Leslie Caron) en le quittant. Depuis que Véra est partie, Bertrand erre de femme en femme, les collectionnant pour ne pas s'y attacher. Au fil du temps, il se souvient de toutes les femmes qu'il a rencontrées. Il compose un livre à partir de tous ses souvenirs....

Rentier de son état, fiancé à Hélène Nonancourt et marié dans la journée si le coeur lui en dit, Fadinard s'en va retrouver sa belle et toute la noce à Paris. Il chemine paisiblement le long de la route de Charentonneau, lorsque son cheval dévore à belles dents un chapeau de paille d'Italie qu'il a trouvé accroché à un arbre. La propriétaire du couvre-chef, Anaïs Beauperthuis, surprise en galante compagnie, en exige le remplacement immédiat, faute de quoi elle n'osera réapparaître devant son mari, dont les soupçons seront assurément éveillés. Fadinard se lance à la recherche d'un chapeau de paille identique. Toute la noce le suit......

Le but de l'émission consistait à revisiter le répertoire des histoires drôles au travers d'un panel quiz de célébrités regroupés en quatre équipes de deux (1re version : janvier 1997 à juin 1998) et deux équipes de quatre (2e version : septembre 1998 à juin 1999). Chacune des trois manches comporte deux quiz et une épreuve relevée par chaque équipe....

Le cinéma français est-il devenu au fil du temps un cinéma petit bourgeois? Pourtant à ses débuts, il fut considéré comme l'art du peuple car il contenait dans sa nature même la force d'un explosif en faveur des revanches sociales. Que s'est il donc passé? A partir de l'après-guerre, Les différences entre les classes bourgeoises et prolétaires s'amenuisent progressivement. Est-ce parce bourgeois et prolétaires regardent les mêmes programmes de télévision et se croisent dans les mêmes lieux de villégiature que le cinéma a fini par s'installer dans un conformisme qui a effacé les différences sociales? Tous semblables? Certainement pas! Un certain nombre de cinéastes continuent de marquer la différence entre le monde bourgeois et le monde ouvrier....

A Ibiza, on ne parle que de lui ! John-John est l'organisateur des soirées les plus folles et les plus extravagantes, capable d'attirer sur son seul nom les people les plus authentiques de la planète ! Pour Charles de Poulignac, prince déchu de la jet set parisienne, John-John est l'homme de la situation, l'instrument de la plus savoureuse des vengeances contre l'establishment qui l'a trahi....